L'Extraordinaire Lee Miller: Modèle De Mode, Surréaliste Muse, Photographe Et Correspondant De Guerre

La durée de vie du modèle, le photographe et l’artiste Lee Miller est si extraordinaire, qu’il est presque difficile de croire une personne qui a vécu tout cela. Né à Poughkeepsie, new york en 1907, Miller a déménagé à New York après un traumatisme de l’enfance. Elle avait 19 ans, il a été à la hauteur de l’époque du jazz, et elle a été rapidement découvert par Condé Nast, après qu’il l’a tirée hors de la trajectoire d’un camion venant en sens inverse. L’année suivante, Miller est l’un des plus éminents visages de Vogue, ornant une fameuse couverture bleue clapet chapeau et perles—une illustration de Georges Lepape.

Mais Miller a eu d’autres ambitions, et quand elle a été exclue de l’industrie de la mode après un de ses images a été autorisé à Kotex, elle retourna à l’art”, explique le conservateur Philip Prodger, et “a été recommandée à la rencontre de l’Homme Ray.” En 1929, elle s’installe à Paris et se présenta à la porte” des Surréalistes, photographe et peintre Américain. Après une certaine persistance, de sa part, il a pris sur lui comme assistant, et les deux sont devenus amants et collaborateurs artistiques.

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Miller est parfois considéré comme juste l’un de Man Ray, des modèles et des muses, mais elle a pris un rôle actif dans la création de ses portraits, de découvrir le processus de solarisation utilisé dans plusieurs mages (qu’il a appelé “rayographs”), et en prenant sur certains de ses commissions à sa place pour lui donner le temps à la peinture. Elle est devenu bien connu en tant qu’artiste et énergique de la personnalité dans son propre droit dans le Parisien, le cercle des artistes comme Picasso, qui a peint elle et avec qui elle a formé une amitié créatrice.

Quand Miller est arrivé à Paris, a indiqué son futur mari, le peintre Roland Penrose, “elle a été une des Surréalistes pour quelques temps, avant que le mouvement avait même un nom—parce qu’elle avait cette détermination à poursuivre sa vie, libre des contraintes de la société qui les Surréalistes étaient déjà révoltés contre…. Le mouvement Surréaliste a été d’aller dans une force incroyable, et elle était prête pour elle, et pour elle.”

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Mais elle serait de retour pour le monde de la mode et à la mode, en laissant de Man Ray à Paris en 1932 et mise en place de son propre studio de photographie à New York. Alors qu’elle a continué de modèle, tandis que la gestion de la haute-profil des clients et à exposer son travail dans des galeries qu’elle a trouvé son ultime pouvoir derrière la caméra: “je préfère prendre une photo de l’être,” dit-elle. Que la confiance et les compétences a conduit, à 32, pour devenir “l’une des quatre femmes photographes accrédités pour les Forces Armées américaines” lorsque la guerre éclata en 1939, comme Lucy, Davies écrit au Telegraph.

En tant que correspondant de guerre pour Condé Nast Miller fait équipe avec le photographe David Scherman (qui a capturé le féroce image de son ci-dessus) pour obtenir l’accès aux lignes de front de la lutte. C’était un rôle pour lequel elle a été presque entièrement dépourvu, en termes de formation formelle et de l’expérience de combat”, mais qu’elle se jeta dans complètement, la production de ce i-D Lily Bonesso appelle “certains des plus émouvantes photos de guerre de l’époque.”

Ce qui était le plus inspiré…, Lee la documentation de la non armés guerriers — les femmes qui ont été laissés pour compte et de garder à leur pays d’aller, pendant que les garçons étaient loin. Avec beaucoup de tact et de sang-froid, Lee dépeint ces femmes comme des individus forts, sont pas les chiffres qui ont besoin de protection, ou de la pitié. Vous pouvez dire à ces femmes de se sentir à l’aise autour d’elle, et cela lui a donné accès à des zones qui ne sont de sexe masculin photographe peut se sont aventurés dans.

Elle a également documenté les femmes au combat, comme le pilote polonais juste en dessous. Miller a obtenu près de le tuer et de le photographier la libération de Dachau, écrit “je t’en prie DE CROIRE CE qui EST VRAI pour sa Vogue éditeurs en 1945. “Vogue n’ai pas de doute sur sa,” Bonesso commentaires, “les images rien épargné.”

Cette même année, Scherman photographiée dans les intentions d’Hitler baignoire à Munich, le jour où le Führer, s’est suicidé dans Berlin, une image “plus inquiétant que Dali homard téléphone”, écrit Laura Freeman. “Vogue ne savais pas quoi faire avec le bain de la photographie,” de sorte “qu’ils ont enfoui,” notes conservateur Hilary Banquise, “imprimé de minuscules dans le dos de la matière.”

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L’image est en harmonie avec sa forme de protestation contre les femmes objectivation, obligeant les spectateurs à confronter les images classiques de la beauté et du désir dans la plus choquante de paramètres et en rappelant la photographie, elle a pris en 1929, dans un Paris de l’hôpital des seins enlevés lors d’une mastectomie, placé sur la plaque avec un arrangement de table. “Comme un modèle de mode,” dit Miller, fils Antony Penrose, “Lee a été utilisé pour les personnes à la recherche d’elle comme d’une chose plutôt que comme une personne.” C’était une expérience qu’elle a essayé de contrôle en tant qu’artiste du modèle. “Les Surréalistes avaient un propriétaire de vue des femmes,” dit Penrose, “et, autant que quiconque, ce que Lee était se rebeller contre.”

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Après la mort de Miller en 1977, son fils a découvert de 60 000 négatifs originaux et 20 000 estampes et planches contact. Vous pouvez voir des milliers de photos d’elle à un énorme archives en ligne. Juste en dessous, voir plus de Man Ray portraits de Miller et, plus bas, plus de son du temps de la guerre des images.

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