Si vous avez pris ce que peut être la plus célèbre photographie dans l’histoire du rock and roll, vous pourriez peut-être vous reposer sur vos lauriers pendant un certain temps. Mais rock photographe Pennie Smith n’a jamais vu sa London Calling photo de couverture de Paul Simenon sur le point de casser sa basse au Palladium de New York comme le couronnement de sa carrière. Elle serait heureuse de ne jamais discuter de nouveau, et à l’époque, elle ne pense pas beaucoup à tous. Quand Joe Strummer a choisi l’image pour la couverture de L’Affrontement de London Calling, elle se souvient de s’opposer, “C’est complètement flou, ça ne marchera pas!” Strummer a insisté sur l’utilisation de ce. “Alors j’ai pensé, ‘OK, je ne vais pas argumenter. C’est votre sanglante de l’album, de s’en sortir.”
Comme beaucoup de ces intemporel images, le London Calling photo failli ne pas avoir lieu. Smith, qui a rencontré le groupe en 1976 et a accepté de voyager avec eux sur leur première tournée aux etats-UNIS en 1979, se tenait habituellement de l’autre côté de la scène près de guitariste Mick Jones. Elle a mis les choses en place après deux semaines de tournée et de “se souvient Simenon soudain filer vers elle”, écrit Rob Walker au Guardian. “Il était vraiment de mauvaise humeur,’”, dit-elle, « et ce n’était pas comme lui ». Elle fit un pas en arrière pour mieux se concentrer avec son 35mm Pentax—et puis, tout l’enfer s’est déchaîné. Simenon, furieux, leva son Fender Précision comme une hache, tourna le dos, le chanteur Joe Strummer, et l’a apporté écraser en bas. « Il n’était pas un choix à prendre à la prise de vue, » Smith dit, ‘Mon doigt vient de sonner.’” (Smith, les points à certains de la moodier, plus contemplative, de la scène ici, les images de la tournée comme ses favoris.)
Ces sont le fruit du hasard Smith vit pour. Et c’est pourquoi elle aimait travailler avec Les Clash. Ils ont été improvisées, dit-elle, contrairement à d’autres groupes qui pose et la découverte de l’appareil photo, et comme un résultat regardé raide et faux dans les photos. “Ce qu’elle aimait à le capturer sans ironie, quand vous pensez de son plus célèbre de la grenaille de ont été « les moments de calme à l’écart de la scène ».” Elle a documenté les stars de Bowie à Blondie les Rolling Stones et des Stone Roses dans les moments candides comme un photographe pour NME.
Smith a refusé une offre pour travailler avec de la Confiture à temps plein. “Ils se tenaient comme les Anglais, épaule contre épaule, à chaque photo…. J’ai juste besoin d’une certaine émotion.” Son premier travail a été le tournage d’Alice Cooper, dont elle a pris de boire une tasse de thé. “Je ne savais pas que les bandes ne formel files d’attente comme les équipes de football,” dit-elle. NME aimé le coup de feu, et Smith capacité de capture raw spontanéité fait appel à L’Affrontement, qui étaient, dit-elle, très “tactile” par contraste avec la plupart des actes elle a tourné. Elle n’a jamais porté beaucoup d’attention pour exposer ses photos: “Il y a trop de problème d’ego.” Pour appeler un cliché, c’est vraiment “sur le travail” pour elle—pas du produit mais de processus, comme elle le dit dans l’interview clip ci-dessus.
Smith (dans un tir de la tour, au-dessus) n’a également jamais été un fan, jamais starstruck ou désireux de raconter des histoires, ce qui est peut-être pourquoi les bandes adore travailler avec elle. “Elle n’a jamais été plus particulièrement dans la musique rock,” Walker notes, “n’est pas encore.” Elle a publié son Choc des photos dans un livre de 1980, Le Choc Avant et Après, et surmonté de son aversion pour les expositions de l’année dernière, le Musée de Londres, spectacle pour London Calling son 40e anniversaire. Sur ses photos historiques de la bande, qui incluent non seulement la emblématique de la couverture de la séminal London Calling, mais aussi, l’année suivante, la photo de couverture pour Sandinista!—dit-elle, modestement, “je ne pense pas que j’ai créé à l’image de ce j’ai juste ajouté de l’atmosphère et peut-être le réglage de l’image qu’ils avaient déjà.”
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