Bienvenue en Enfer.
En 1927, à la Sept Portes de l’Hôtel de la Louisiane, un artiste du nom Schweick a été assassiné par une foule qui a cru qu’il était un méchant sorcier dans la ligue avec le Diable. Schweick a été de travailler sur une grande grotesque de peinture qu’il a conçu comme une offrande à quelque puissance occulte. Il a été tué avant que la peinture était fini, son sang versé a ouvert l’une des Sept Portes de l’Enfer, permettant à la mort pour entrer dans le monde.
Rapide vers les années 1980, une jeune femme, Liza Merrill (Catherine MacColl) hérite des Sept Portes de l’Hôtel. Insensibles à la réduction de l’hôtel de l’histoire, Merrill est sur le point de se trouver confronté le très les maux de l’Enfer.
C’est le cadre dans lequel Lucio Fulci créé son classique de film d’horreur de L’au-Delà. Fulci a présenté une série de séquences qui se développent dans la tension et de terreur, jusqu’à ce que le film troublant finale. Beaucoup ont critiqué le film pour son manque de cohérence, mais comme Fulci a dit une fois:
L’horreur n’est pas un but en soi pour moi. Je suis essentiellement intéressé par le fantastique.
L’au-Delà est certainement fantastique. C’est comme un cauchemar lucide qui a du sens sur certains sombres niveau subconscient. Fulci approche du film est un peu comme David Lynch qui a déjà fait remarquer:
Si vous voulez faire un film, vous obtenez des idées pour les 70 scènes. Les mettre sur trois-cinq cartes. Dès que vous avez 70, vous avez un long-métrage.
Fulci pourrait ne pas avoir 70 idées, mais il a certainement eu beaucoup d’eye-popingly des images de bonne qualité pour garder le public amusé.
Comme Fulci expliqua plus tard:
Les gens qui reprochent à L’au-Delà pour son manque d’histoire n’ont pas compris que c’est un film d’images, qui doit être reçu sans aucune réflexion.
Ils disent qu’il est très difficile d’interpréter un tel film, mais il est très facile à interpréter un film avec des threads: n’importe quel idiot peut comprendre [Édouard] Molinaro est La Cage aux Folles, ou même de [Jean] de Charpentier, Escape from New York, tandis que L’au-Delà ou [Dario] Argento s Inferno sont absolues films.
Né en 1927, Lucio Fulcio a commencé comme un écrivain et critique avant film en films dans les années 1950. Dans les années 1960, il a été écrit et met en scène des comédies mettant en scène le célèbre italien comic stars Franco Franchi et Ciccio Ingrassia.
Il a déménagé loin de comédies dans les années 1970, quand il a dirigé le giallo film Un Lézard dans la Peau d’une Femme mettant en vedette Stanley Baker et Florinda Bolkan. Le film a gagné sa notoriété en raison d’une séquence dans laquelle les chiens ont apparemment disembowelled. Fulci face à des poursuites pour cruauté envers les animaux. Lors d’une audience sur l’allégation, de Fulci présenté des effets spéciaux assistant de Carlo Rambaldi, qui ont montré à la cour de son “canine des marionnettes”. Rambaldi a remporté deux Oscars pour son travail sur les étrangers et l’E. T.
Fulci ont continué à faire des mystères et les films d’horreur, la production de sa grande œuvre à la fin des années 1970 et 1980: Zombi 2 (1979), la Ville des Morts-Vivants 91980), L’au-Delà (1981), La Maison près du Cimetière (1981), Le Chat Noir (1981), Le New York Ripper (1982) et Manhattan Bébé (1982). Fulci, les films ont été remarqués pour leur sanglante de la violence et horrorific onirique intrigues.
Interrogé à propos de ses films, Fulci a dit:
Pour en revenir à la question de l’horreur dans mes films, je tiens à souligner que le public généralement applaudit une fois une scène d’horreur est sur, pas tandis que l’horreur est à l’écran. Les gens sont dans l’erreur quand ils accusent un de mes films de gratuit horreur; la censure est trompé sur mes films étant une incitation à la violence. Loin de participer à cette violence, le spectateur, au contraire, se débarrasser de lui, libéré de l’horreur qu’il possède à l’intérieur de lui-même, le film étant le catalyseur de cette libération.
Fulci est des années plus tard, ont été en proie à des malades et à la malchance–de plusieurs de ses films ont été interdits en grande-Bretagne comme “Vidéo Méchants”. Il est mort pratiquement sans le sou en 1996, alors que la planification de faire un come-back avec un Argento-produit remake de La Maison de Cire.
H/T Les Morts Encore Vivants.
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