« Voir prend du temps, aimer avoir un ami prend du temps »
– Georgia O'Keeffe
Key West, Floride 1971
La Floride est «Times Square avec des alligators». Il en va de même pour un commentaire sur les superbes photographies de Michael Carlebach du Sunshine State, prises alors qu'il travaillait comme photojournaliste pour le Miami Herald ainsi que comme photographe pour The Village Post à Coconut Grove et enseignant à l'Université de Miami. «J'ai passé la majeure partie de ma vie à photographier à travers l'Amérique, souvent en mission. Mais je n'ai jamais développé beaucoup de penchant pour les événements tourbillonnants qui préoccupent les médias, et encore moins pour les personnages incendiaires qui se frayent un chemin dans nos vies que cela nous plaise ou non », explique Michael dans l'introduction de son livre Some of Us. «Bien que j'ai couvert de nombreux événements d'actualité, je préfère de loin passer mon temps à chercher ce qui a été ou sera bientôt oublié ou négligé. C'est une façon de donner un sens à mon pays en ignorant délibérément l'évidence, en recherchant plutôt des images à la périphérie.
Les images de Michael sont empreintes d'humour et de juxtapositions étranges. Il nous montre des instantanés de la vie qui nous permettent d'imaginer les histoires entre les deux. Comme avec tout le meilleur journalisme, il réussit sa mission de montrer ne pas dire. Nous voyons des choses que nous aurions pu manquer ou seulement entrevues.
Les photos de Michael sont un antidote aux images honteuses que nous voyons sur les réseaux sociaux, ces photos prises sur des smartphones et partagées pour se moquer et se moquer du sujet. Ces images réussissent à attirer l'attention uniquement sur les insécurités, les peurs et le manque de foi du preneur en l'humanité. L'affection de Michael pour ses sujets est claire. Il nous remarque, avec toutes nos complexités et absurdités. Il n'y a pas de hiérarchie. Tout le monde n'est que certains d'entre nous.
Pilotes de derby de démolition, Hialeah
«Comme toutes les photographies, celles-ci sont prises hors contexte. En fait, cela a toujours été le principal attrait de la photographie pour moi: la capacité de l'appareil photo à isoler et à préserver ce qui n'est que fugitivement devant lui. Les photographies confèrent ainsi une sorte d'immortalité instantanée là où aucune n'existe. Mes images peuvent également réfuter les experts et les politiciens qui parlent avec une autorité enflammée du «peuple américain» comme si un tel groupe pouvait être si facilement défini et désirait être stéréotypé. La capacité des photojournalistes et des reporters à couvrir des informations dures avec des détails exquis et horribles, peu importe où et quand cela se produit, rend parfois difficile de voir ce qui se passe juste devant nous. Mes photographies garantissent que ces personnes, ces lieux et ces moments, dont la plupart ne sont pas vraiment dignes d'intérêt, ne disparaissent pas sans laisser de trace.
Miami Beach, 1995
Plage de Miami
Boutique de souvenirs alligator, Tamiami Trail, 1996
Danse publique, Miami Beach, 1971
Islamorada, 1971
Homestead, Floride 1971
Réfugié haïtien au centre de détention de l'avenue Krome, 1982
Convention de l'industrie funéraire, Miami Beach, Floride 1975
Centre-ville de Miami
Mascotte d'université, Orange Bowl, Miami
North Key Largo, 1980
Coconut Grove
Pratique sur cible des Everglades, Floride 1981
Pour tous ceux qui s'intéressent au photojournalisme, le livre de Michael Les origines du photojournalisme en Amérique est une excellente ressource.
Voir plus de travail de Michael sur son site Web.
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