Les Paparazzis Prolétarienne Débuts sur la Mode Rues de Rome

Stefania Sandrelli ignore une meute de paparazzi à Rome, 1960

Comme l’ouverture de Fellini en 1960, La Dolce Vita, de façon mémorable dramatise, personne n’est à l’abri des regards indiscrets de la presse à sensation, pas même Jésus (ou une statue de lui, suspendu à un hélicoptère). L’âge moderne des médias de masse s’effondre les frontières entre le sacré et le profane, le public et le privé. Célébrité glamourizes le phénomène, et désabusé que les journalistes, comme Mastroianni de Marcello Rubini racine de la décroissance derrière les coulisses.

On pourrait arguer que le vrai héros (et/ou méchant) de film de Fellini n’est pas le suave écrivain, mais son infatigable photographe, Paparazzi, un personnage qui a prêté son nom au pluriel, le prédateur shutterbugs qui essaim des tapis rouges, des restaurants à la mode, lieux de vacances et de chaque autre lieu une étoile pourrait mettre son pied.

Les “nomades de nouvelles de requin”, comme Le Messager décrit lui, a été calqué sur la véritable photographe Tazio Secchiaroli, “le prototype de la brash détecte derrière la lentille Leica, prêt à recourir à toute sorte de subterfuge pour exposer les coupables secrets des étoiles”. (Voir Secchiaroli ci-dessous, en 1953, dans le chemin d’une charge Walter Chiari.) Le nom lui-même Fellini a pris à partir d’un mot de dialecte pour un bruit gênant, indiquant le Temps magazine en ’61, “Paparazzi… me suggère un bourdonnement d’insectes, en vol stationnaire, dardant, des picotements.”

Dès le début, le jeu de photogs de traquer les stars de cinéma a été conduit par une sorte de l’animus, un besoin d’égaliser le score sociale. “Nous les photographes étaient tous de pauvres diables affamés et ils en avaient tous l’argent, la célébrité, les hôtels chics,” Secchaiaroli l’a rappelé dans sa retraite. “Les portiers et les porteurs dans les grands hôtels nous a donné des conseils—vous pouvez l’appeler le mouvement du prolétariat.” Comme Antonio Ricci de Vittorio de Sica classique Le voleur de Bicyclette, Secchiaroli était typique de “milliers de Romains qui ont à vivre d’expédients.”

Il a fait ses débuts à 19 scattini, un photographe de rue d’itinérance dans les lieux touristiques, pêche à la ligne pour quelques pièces de monnaie pour prendre un portrait des visiteurs de Rome. Le concert pourrait entraîner plus de perte que de profit, étant donné le coût des fournitures et du nombre de clients qui ont échoué à se manifester plus tard à ramasser et à payer pour leurs impressions. Mais par les années 50, Secchiaroli avait créé sa propre agence, et a perfectionné les méthodes impitoyables de sa nouvelle profession: le harcèlement criminel et les embuscades des stars de cinéma.

Fellini a célébré le paparazzi de même qu’il s’est moqué d’eux. Felice Quinto, plus tard connu comme le  » roi des paparazzi,” a d’abord été offert le rôle de Paparazzi par le directeur. Il s’est tourné vers le bas, mais est apparu comme un supplément. Fellini embauché Secchiaroli en tant que conseiller sur le film, “une expérience formatrice,” notes Aenigma, qui s’est avéré être “un tournant dans Secchiaroli de la carrière” (qu’il irait à travailler sur l’ensemble de presque tous les Fellini production). “Si ce n’était pas pour Fellini,” dit-il plus tard, “je suis peut-être restée un paparazzi. Il a ouvert les portes de Cinecittà pour moi, mais plus que cela, il m’a montré des choses que je n’aurais jamais compris sur mon propre. En le regardant, j’ai appris à voir le monde dans un désenchanté et légèrement amusé.”

Même en tant que cible lui-même de les paparazzi lui-même, Fellini reconnu leur rôle dans l’écosystème du monde du cinéma. Comme Angelo Manganello, met en avant “l’ensemble de la culture pop a une dette énorme à ces humbles ouvriers de l’image, sans laquelle Anita Ekberg ou Briatore serait juste des noms, pas des icônes.” Ekberg nous présente une particulièrement ironique cas.

Comme un Autre magazine, “en 1960, la réalité et la fiction risquent d’entrer en collision” quand le, La Dolce Vita, la star a été poursuivi par Quinto, qui a enclenché son “baiser mariés producteur de films dans une boîte de nuit à Rome.” Quand il l’a suivie à la maison, elle en est sortie “avec un arc et une flèche et lui a tiré dans la main, un échange qui a fait les manchettes à lui tout seul.” (Elle appuie sur la sans doute justifiable attaque ci-dessous, son arc à ses pieds.)

Le spectacle de photographes de la répression des célébrités et des célébrités à la lutte, se relus et reproduit autant de fois qu’il est presque semblable à l’omniprésent médiévale portraits de la vierge et de l’Enfant. Et en effet, la relation peut parfois devenir un milieu stimulant. Sophia Lauren (en cachant son visage ci-dessous), Secchiaroli de notre sujet favori, est devenu un ami proche. “J’ai fait confiance à Tazio Secchiaroli—mon précieux photographe—de ma vie”, écrit-elle dans son autobiographie. “Il était complètement libre de faire comme il le voulait parce que j’étais sûr qu’il avait de faire la bonne chose.”

La plupart des photos ici apparaissent lors d’une nouvelle exposition au Palazzo Leoni Montanari à Vicenza. En savoir plus sur l’exposition à l’Autre.

Sophia Lauren en 1961

Lucien Benedetti est confronté à un paparazzi à Rome, 1965

Tazio Secchiaroli accroupi derrière une voiture à Rome, 1958