L’idéaliser de la Mafia dans la culture Américaine, et “le cinéma Américain en particulier”, écrit A. O. Scott, dans une revue de 2006 italienne documentaire Excellent Cadavres, n’est pas susceptible de diminuer tout moment bientôt. “Les couleurs des idiomes de wiseguys ont aidé beaucoup de grande ville chroniqueur de journal à travers une journée lente, et la caractéristique de la Cosa Nostra mélange de l’Ancien Monde ethnique, de la sentimentalité et de la truite fardée le capitalisme s’est avéré irrésistible pour les artistes, de grands et petits écrans.”
Excellent Cadavres “propose une critique implicite de l’adorable-goombah vue de la criminalité organisée” et les caractéristiques fréquentes apparitions du photographe Letizia Battaglia, qui a capturé la Mafia du crime et de ses conséquences dans la Sicile à travers les dernières décennies du 20e siècle. Battaglia a risqué sa vie pour dire à ces sombres histoires de violence et de corruption, considérant qu’il est de son devoir de montrer la vérité brutale. Dans une entrevue réalisée en 2001, elle a décrit sa philosophie:
Disons que vous travaillez pour un journal – être il La Repubblica, Il Corriere della sera, ou Il Manifesto, ou de L’Ora. Le rédacteur en chef du journal vous envoie sur la scène d’un crime en lui donnant des ordres stricts: “Aller à la photo ce qui s’est passé”. Vous allez, vous arrivez sur le site, vous obtenez immédiatement les nausées (je me souviens, pour autant que je suis concerné, que l’odeur du sang n’a pas renoncé à moi depuis la première fois que je l’ai trouvé en face de moi), vous trouverez un pauvre être humain torturé, humilié, la violence couper court à sa vie et, néanmoins, vous avez à le photographier. Pourquoi devriez-vous? Parce que ce n’est pas seulement à propos de la mort en question! En tant que photographe doit photographier cette et plus, vous devez photographier la pauvreté, la douleur, les riches et les pauvres, et de dire tout cela, pour le monde entier. Le monde doit connaître la réalité. Bien sûr, la personne en question, les morts ne peuvent pas se défendre eux-mêmes à partir de votre objectif! Ce qui est vrai. Mais il est vrai que cette image, l’image d’un cadavre mutilé, peut-être qu’il va dire à une époque où les hommes étaient des barbares, une histoire parmi tant d’autres qui servent l’histoire.
Cette année, Battaglia est devenu le sujet de son propre documentaire, Tir de la Mafia, réalisé par Kim Longinotto, “un joyeux représentation de la merveille de soi-même”, le photographe et sa vie mouvementée. Battaglia mariée à 16 ans à s’échapper de sa répressif famille Catholique, a soulevé trois filles, puis a subi une dépression nerveuse et a demandé le divorce en 1971. Peu de temps après, elle a pris le photojournalisme et, en 1974, est devenue la première femme italienne, photographe à l’emploi d’un journal quotidien, L’Ora.
Alors, comme aujourd’hui, les photographes de face épineuses questions éthiques sur la façon de document de la criminalité violente. Battaglia reçu des menaces de mort, “son appareil photo a été fracassé,” notes Miss Rosen Huck Magazine. “Mais la mafia laisser vivre.” C’est, en partie, parce que ses photos de scènes de meurtre servi comme un sinistre forme de publicité gratuite. “Letizia les photos étaient toujours sur la première page du journal et gardé la tuerie dans l’esprit des gens,” dit Longinotto. “Ils font de la communauté de regarder ce qui se passe. Elles sont puissantes et menaces à l’encontre de la parole.”
Battaglia a servi comme L’Ora de l’éditeur de photo jusqu’à ce que le papier a fermé en 1990. Elle a travaillé “sur la ligne de front en tant que photo-reporter”, note la Galerie l’Oeil Ouvert, “au cours de l’un des événements les plus tragiques périodes dans l’histoire de l’italie contemporaine, le soi-disant anni di piombo—les années de (volant) de plomb, comme on dit en italien”—dix-huit ans au cours de laquelle les Corleonesi famille assassiné des politiciens, des policiers, des membres de familles rivales, et anti-mafia juges, dont deux de Battaglia amis, Giovani Falcone et Paolo Borsellino.
Malgré le danger et la perte personnelle, Battaglia a continué son combat, à la fois derrière la caméra et loin de lui en tant que rédacteur, éditeur, militant et homme politique, la tenue d’un siège au conseil de la ville de Palerme, à partir de 1985 à 1991. Après 20 ans de documentation de la Mafia, elle a arrêté de prendre des photos dans le milieu des années nonante. “L’une de ses dernières photos montre un jeune garçon qui a été tiré dans le dos de sa mort, après avoir vu son père assassiné”, écrit Rosen. “Il n’a jamais été le même,” Battaglia est dit dans le documentaire sur sa vie. “Vous ne pouvez jamais être heureux après ce genre d’horreur.”
