Bienvenue en enfer.
En 1927, à l'hôtel Seven Doors en Louisiane, un artiste du nom de Schweick a été assassiné par une foule qui croyait qu'il était un démoniste maléfique lié au diable. Schweick travaillait sur une grande peinture grotesque qu'il voulait offrir à une puissance occulte. Comme il a été tué avant la fin du tableau, son sang versé a ouvert l'une des sept portes de l'enfer, permettant aux morts d'entrer dans le monde.
Dans les années 80, une jeune femme Liza Merril (Catherine MacColl) hérite de l'hôtel Seven Doors. Ignorant l'histoire délabrée de l'hôtel, Merril est sur le point de se retrouver confrontée aux maux mêmes de l'enfer.
C'est le cadre autour duquel Lucio Fulci a créé son film d'horreur classique The Beyond. Fulci a présenté une série de séquences qui croissent dans la tension et la terreur jusqu'à la finale inquiétante du film. Beaucoup ont critiqué le film pour son manque de cohérence, mais comme Fulci l'a dit un jour:
L'horreur n'est pas un but en soi pour moi. Je suis fondamentalement intéressé par le fantastique.
L'Au-delà est certainement fantastique. C'est comme un cauchemar lucide qui a du sens à un niveau subconscient sombre. L'approche de Fulci du film est un peu comme David Lynch qui a fait une remarque:
Si vous voulez faire un long métrage, vous obtenez des idées pour 70 scènes. Mettez-les sur des cartes trois par cinq. Dès que vous en avez 70, vous avez un long métrage.
Fulci n'avait peut-être pas 70 idées, mais il avait certainement beaucoup de bonnes images accrocheuses pour divertir le public.
Comme Fulci l'a expliqué plus tard:
Les gens qui reprochent à l'Au-delà son manque d'histoire n'ont pas compris qu'il s'agit d'un film d'images, qu'il faut recevoir sans aucune réflexion.
On dit qu'il est très difficile d'interpréter un tel film, mais il est très facile d'interpréter un film avec des fils: n'importe quel idiot peut comprendre La Cage aux Folles [Édouard] Molinaro, ou encore [John] Carpenter Escape from New York, tandis que The Beyond ou [Dario] Argento's Inferno sont des films absolus.
Né en 1927, Lucio Fulcio a commencé comme écrivain et critique avant de passer au cinéma dans les années 1950. Dans les années 1960, il écrit et réalise des comédies mettant en vedette les célèbres stars de la bande dessinée italienne Franco Franchi et Ciccio Ingrassia.
Il s'est éloigné des comédies dans les années 1970 lorsqu'il a réalisé le film de giallo Un lézard dans une peau de femme avec Stanley Baker et Florinda Bolkan. Le film a gagné en notoriété grâce à une séquence dans laquelle des chiens ont apparemment été éventrés. Fulci a été poursuivi pour cruauté envers les animaux. Lors d'une audience sur l'allégation, Fulci a présenté le magicien des effets spéciaux Carlo Rambaldi qui a montré au tribunal ses «marionnettes canines». Rambaldi a remporté deux Oscars pour son travail sur Alien et ET
Fulci a continué à faire des mystères et des films d'horreur, produisant son plus grand travail à la fin des années 1970 et 1980: Zombi 2 (1979), City of the Living Dead 91980), The Beyond (1981), The House by the Cemetery (1981), The Black Cat (1981), The New York Ripper (1982) et Manhattan Baby (1982). Les films de Fulci étaient connus pour leur violence sanglante et leurs histoires oniriques horribles.
Interrogé sur ses films, Fulci a déclaré:
Pour revenir à la question de l'horreur dans mes films, je voudrais souligner que le public applaudit généralement une fois qu'une scène d'horreur est terminée, pas lorsque l'horreur est à l'écran. Les gens se trompent lorsqu'ils accusent mes films d'horreur gratuite; la censure a tort de dire que mes films sont une incitation à la violence. Loin de participer à cette violence, le spectateur, au contraire, en est débarrassé, affranchi des horreurs qu'il tient en lui, le film étant le catalyseur de cette libération.
Les dernières années de Fulci ont été en proie à la malchance et à la malchance – plusieurs de ses films ont été interdits en Grande-Bretagne sous le nom de «Video Nasties». Il est mort pratiquement sans le sou en 1996, alors qu'il prévoyait de faire un retour avec un remake produit par Argento de The House of Wax.
H / T The Dead Still Alive.
Souhaitez-vous soutenir Flashbak?
Veuillez envisager de faire un don sur notre site. Nous ne voulons pas nous fier aux publicités pour vous apporter le meilleur de la culture visuelle. Vous pouvez également nous soutenir en vous inscrivant à notre liste de diffusion. Et vous pouvez également nous suivre sur Facebook, Instagram et Twitter. Pour le grand art et la culture livrés à votre porte, visitez notre boutique.
