Homme le plus beau du monde est assis à sa table de toilette de prise de son mortel visage. Il s’applique de la fondation, peintures au doigt ses sourcils, un poing de rouge à ses pommettes, puis il peint ses cheveux en noir. Que la caméra s’éloigne de son visage vers le miroir, nous voyons il n’y a pas de reflet visible.
C’est l’un des plus originaux titre d’ouverture des séquences dans le cinéma. Aurait imaginé par Andy Warhol, mais je présume que le réalisateur Paul Morrissey ne serais pas d’accord.
Udo Kier perdu dix kilos pour jouer à Dracula. Il a mangé un peu plus que de la salade de feuilles et de l’eau – “Ce n’est pas seulement Robert De Niro qui prépare lui-même de cette façon,” Kier a dit plus tard à Dazed and Confused. Il est devenu si faible de ce manque de nourriture qu’il avait à utiliser un fauteuil roulant, qui était devenu un involontaires caractéristique du film.
Kier est né à Cologne le 14 octobre 1944. Peu de temps après sa naissance, il a été récusé avec sa mère dans les décombres de la maison familiale, après un bombardement a dévasté la ville.
Comme un adolescent, il est devenu amis avec Rainer Werner Fassbinder. Selon Fassbinder, la paire a travaillé comme des voyous de la classe ouvrière, les bars de la ville. Kier est un peu plus diplomatique, affirmant qu’ils ont simplement assis boire du Coca-Cola “en regardant les gens.”
Il n’y a Rita, le premier travesti je n’avais jamais vu. Il y avait des chauffeurs de camion, ainsi que des secrétaires dans les verres. Nous n’avons pu jusqu’à 10 heures, donc, à 10, le propriétaire de crier: ‘Rainer, Udo: out!’
En 1965, Kier a déménagé en Angleterre où il espère trouver du travail en tant que greffier pour aider à améliorer son anglais. Un jour, en marchant dans le chemin du Roi, homme le plus beau du monde bientôt trouvé lui-même a demandé à la star dans un film. Sa carrière cinématographique a commencé. Kier a joué dans quelques films avant d’en avoir une quantité considérable de louanges pour son apparition dans la Marque du Diable (1970), mettant en vedette aux côtés de Herbert Lom.
Sur un vol de Rome à Munich, Kier rencontré Warhol acolyte et réalisateur de films de Paul Morrissey.
J’étais assis dans un avion et j’étais assis à côté d’un jeune homme avec une barbe et nous avons commencé à parler et il a dit, “Hé, que faites-vous”, et j’ai dit “je suis un acteur”. Ce fut le début de ma carrière. Donc je lui ai montré une photo de moi-même. Et il a dit “wow, c’est intéressant. Donnez-moi votre numéro”.
Il a donc écrit mon numéro sur la dernière page de son passeport Américain. Et je lui ai dit et j’ai dit: “qui êtes-vous, que faites-vous”. Et il a dit “je suis de Paul Morrissey, j’ai direct pour Andy Warhol”, et peu de temps après, trois mois plus tard, j’ai reçu un appel. “Hé, c’est Paul de New York! Je suis en train de faire Frankenstein de Carlo Ponti et j’ai un petit rôle pour vous!” J’ai demandé à ce que le rôle a été. Il a dit “Frankenstein”. Donc, Chair pour Frankenstein a été fait en 3D.
Le dernier jour de tournage, Morrissey est venu vers moi et a dit, “eh bien, je suppose que nous avons un allemand Dracula”. J’ai dit “qui?” Il a dit “vous!”.
Paul Morrissey était un Irlandais garçon du Bronx. Il a commencé à faire un reelers qu’il a montré dans une ancienne nickelodeon sur East 4th Street. À un certain moment au cours de 1965, Morrissey a rencontré Andy Warhol. Les deux hommes étaient de faire des films. Morrissey a offert de l’aider en prenant éventuellement devenir l’Usine du réalisateur de cinéma.
En 1968, Warhol a été abattu par Valérie Solanis. Alors qu’il a récupéré, Morrissey a écrit, en fonte, filmé, réalisé, édité et distribué Chair.
Comme il l’a dit au New York Times en 1973:
Andy a eu l’idée de faire des films à bas prix, rebuts de la société, vous pourriez dire. Ils sont Andy Warhol films, sui generis. Comme il y a des films italiens, d’Hollywood de films, de comédies musicales. Ils ont obtenu le label underground parce que quand ils ont commencé, il n’y a pas d’autre endroit où les mettre. Ils ne correspondent pas du tout avec Jonas Mekas » l’idée du cinéma comme de la poésie. Andy Warhol.
Nous essayons de faire des films dans un style qui est en rapport avec la façon dont les gens vivent leur vie d’aujourd’hui. Par exemple, avant la guerre, il y avait des codes de morale, une certaine conscience coupable sur les choses, il n’y a plus d’un formulaire pour la vie elle-même. Maintenant, la vie est sans forme, sans but. sur le Ed Sullivan show et comment ils ont dit des choses.
Morrissey n’était pas intéressé à avoir un message dans ses films. Si jamais il y avait l’ombre d’un message, il a été découpé.
Je pense qu’il est absurde de croire que les films devraient ressemblent à des peintures et de dire quelque chose, comme de graves livres dire quelque chose.
Après sa proximité de tir mortel, Warhol ne voulait plus direct. Au lieu de cela, il voulait produire un Walt Disney.
Morrissey conclu un accord avec le producteur Carlo Ponti pour faire deux films, en Italie. Le premier était de la Chair pour Frankenstein tourné en 3-D. La deuxième avait du Sang pour Dracula. Les deux ont été dirigés par Morrissey en dépit de quelques revendications que Antonio Margheriti était l’homme derrière la caméra, comme Kier a expliqué à Venir:
[W]hy Margheriti est crédité sur certaines impressions, c’est qu’il y avait trop d’Européens dans le film et par la loi, vous avez dû avoir un directeur Européen sur le plateau. J’ai rencontré Antonio avant en raison de ses films en Espagne et en Italie. Fellini a été prise à côté de nous.
Morrissey de l’equipe du film Dracula, comme une relique, de décadent classes supérieures qui sera bientôt détruit par les Marx-jaillissant bricoleur-cum-paysan (hunky Usine régulière Joe Dallesandro) qui deflowers tous les locaux de la “wirgins” deprivng le Comte de son besoin de sauver la vie de vierge de sang.
Kier de l’exécution de Dracula était originale et singulière. Il a présenté le Comte comme décadent homme déchiré par sa dépendance tout en étant conscient de sa propre ruine. Le film contient performances notables par le réalisateur Vittorio de Sica et une mémorable apparition de Roman Polanski.
En dépit de ses performances dans la Chair de Frankenstein et du Sang pour Dracula, Udo Kier a été de ne jamais recevoir de l’étoile de facturation de nouveau. Plus de la pitié, comme Kier est l’un des plus intéressant et convaincant des acteurs d’aujourd’hui.
Les pages qui suivent proviennent de Films et de Tournage et le Monde de l’Horreur.
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