Le producteur Albert S. Ruddy s'entretient avec Marlon Brando sur le plateau.
À presque tous les égards, les films Parrain sont des monuments du paysage du cinéma américain. Il existe, bien sûr, des différences d'intention et d'accomplissement entre les trois, mais le premier, The Godfather (1972), se distingue dans l'opinion populaire et critique comme l'une des œuvres durables du cinéma américain.
La position de The Godfather Part II (1974), presque comparable au poing, ne réside pas seulement dans son art, mais dans sa vision, si rare dans les films américains du début des années 1970, sur un protagoniste américain imparfait en tant qu'emblème de l'américain. Empire. The Godfather Part II fait ressortir le thème de la rédemption présent dans la vision de Coppola depuis le début. Il est naturel de considérer ces films comme une trilogie pour traiter de la continuité d'une vision de réalisateur du travail centenaire sur le crime économique et la punition dans le sanctuaire intérieur d'une dynastie américaine.
En tant qu'entreprise commerciale, The Godfather et, dans une moindre mesure, The Godfather Part II étaient des blockbusters. En son temps, Le Parrain était l'un des films les plus rentables de tous les temps. Au fil des ans, dit-on, la trilogie a fait des affaires de plus d'un milliard de dollars.
La performance de Marlon Brando dans le rôle de Vito Corleone dans The Godfather en 1972 a été un tournant en milieu de carrière. Le réalisateur Francis Ford Coppola a convaincu Brando de se soumettre à un test de «maquillage», dans lequel Brando a fait son propre maquillage (il a utilisé des boules de coton pour simuler le look des joues gonflées). Coppola a été électrisé par la caractérisation de Brando en tant que chef d'une famille criminelle, mais a dû se battre contre le studio afin de lancer le tempérament Brando.
Une scène critique survient au début du film, lorsque, tout en parcourant un stand de fruits devant son bureau, Vito Corleone de Brando est pris en embuscade et abattu par des gangsters rivaux. La scène a été tournée au 128 Mott Street à New York, entre Hester et Grand, au cœur de la Petite Italie.
Les photos présentées ici sont prises par les photographes du New York Daily News, qui ont été avertis par des amis du quartier et ont dû grimper sur des issues de secours pour apercevoir Marlon Brandon en tant que parrain.
Le Parrain continue d'être aimé du public et reste l'un des rares classiques du cinéma américain, toujours populaire. Les films ont également été un succès critique, remportant plus de deux douzaines de nominations aux Oscars. Le Parrain (1972) et Le Parrain II (1974) ont tous deux remporté les Oscars en tant que «Meilleur film». Coppola et Puzo ont remporté deux fois le prix du «meilleur scénario adapté». Brando et DeNiro ont tous deux remporté des prix d'acteur.
De plus, les deux premiers films constituaient un phénomène de société – ils entraient dans tous les niveaux de la culture américaine – haut et bas – tantôt par attitude, tantôt par citation, et parfois par leurs scènes emblématiques et emblématiques.
Le film se déroule en face du 128 Mott Street dans la Petite Italie de New York.
Un producteur coiffe les cheveux de Brando.
Un producteur ajuste les cheveux de Brando.
Se préparer à démarrer la scène.
Marlon Brando se prépare pour la scène.
Du sang de scène coule de la bouche de Brando après une prise de la scène de tournage.
Le réalisateur Francis Ford Coppola donne à Brando des instructions pour la scène.
Brando et Coppola discutent de la scène.
Un habitant de la Petite Italie regarde la production en déjeunant sur son issue de secours.
Ce fut la scène charnière de Brando's Corleone se faisant tirer dessus au marché aux fruits.
Marlon Brando dans le personnage de Don Vito Corleone.
(Crédit photo: Mondadori Portfolio / Getty Images / Article basé sur la trilogie The Godfather de Francis Ford Coppola).
