John Stezaker est un artiste conceptuel britannique né en 1949. Au cours des cinquante dernières années, Stezaker a réalisé certains des collages les plus saisissants et les plus dérangeants à partir de photographies, de cartes postales, d'assiettes de livres et de magazines trouvés.
Diplômé en beaux-arts de la Slade School of Art de Londres, Stezaker a réagi contre la tendance du Pop Art lumineux et commercial et s'est concentré sur une approche plus nuancée, personnelle et expérimentale de la création d'images. Au début, il déchira les pages et les images et les fixa ensemble dans un processus organique surréaliste. Il a ensuite essayé les ciseaux, mais il y avait quelque chose de trop mécanique dans cette approche. Il a finalement utilisé un rasoir pour couper des divisions nettes et nettes dans les photographies avant de les recoller – créant «une sorte de cubisme photographique». Il a dit que l'action d'utiliser un rasoir pour découper une impression photographique est «étrange» et «dérangeante» comme couper dans la chair. Une sorte de chirurgie où une seule glissade pourrait détruire tout le processus.
À la fin des années 1970, Stezaker a commencé à examiner et à réinterpréter la nature voyeuriste de la photographie. Interrogatoire:
… la façon dont nous vivons dans cette culture voyeuriste mais nous sommes en fait coupés de ce que nous voyons, et nous essayons toujours de trouver un point de retour – de prendre contact avec le réel. Notre relation au monde est celle du voyeur; nous essayons de renouer avec le monde.
Au cours des années 1980, Stezaker a développé une série de portraits «Mariage» où des stars hollywoodiennes et des joueurs de musique masculins et féminins ont été placés ensemble, mélangeant hommes et femmes pour créer un tiers androgyne.
Dans les années 90, son étoile était à la hausse, alors que de plus en plus d'artistes citaient son influence dans leur travail et que de plus en plus de critiques commençaient à apprécier son romantisme anglais surréaliste.
Je suis enfin embrassé par un monde de l'art que, pendant longtemps, j'ai consciemment tenu à distance. Et, à un âge où la plupart des gens pensent à la retraite, je me trouve soudain capable pour la première fois de vivre exclusivement de mon art…
… Quand je suis profondément dans mon travail, c'est comme si mon alter-ego prend le dessus et tout ce que je fais est d'être témoin de la créativité. C'est ce que j'aime dans ce que je fais. Je suis presque toujours le spectateur; Je ne suis qu'un producteur au moment du flash du couteau.
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