Vagues, Comme Vincent Van Gogh la Nuit Étoilée: Horio Mosuke Yoshiharu et la Submersion de Takamatsu Château, de la feuille d’un triptyque
Edo, le neuvième mois 1865 Utagawa Yoshifuji (1828 – 1904)

 

Vincent van Gogh (30 Mars 1853 – 29 juillet 1890) a déménagé de Paris à Arles dans le sud de la France à la recherche de la “clarté de l’atmosphère et de la gay effets de couleur” qu’il a vu dans sa collection d’estampes Japonaises. Il a écrit que l’art Japonais, fait de lui l’heureux et joyeux. Il a fait trois reproductions d’après les estampes Japonaises à partir de sa propre collection. Cela lui a donné l’occasion d’explorer le Japonais graveurs  » style et l’utilisation de la couleur.

Comme le Musée Van Gogh nous dit: La première de ces copies est basé sur Utagawa Hiroshige du Jardin de la Prune dans Kameido. Van Gogh la reproduction fidèle de la composition, mais fait les couleurs beaucoup plus intense. Il a remplacé le noir et le gris de Hiroshige du tronc de l’arbre avec les rouges et les bleus. Il a également ajouté les deux bordures orange avec des caractères Japonais pour un décoratifs et exotiques effet. L’original et de Van Gogh, la copie se trouvent dans les trois images:

 

La Résidence avec des Pruniers à Kameido, à partir de la série des Cent Vues de Lieux Célèbres d’Edo
Edo, le onzième mois 1857 Utagawa Hiroshige (1797 – 1858)

Traçage de « Le Prunier salon de Thé à Kameido » de Hiroshige
Vincent van Gogh (1853 – 1890), Paris, juillet-décembre 1887
crayon, à la plume et à l’encre, sur papier, de 38,3 cm x 26.2 cm

La floraison Prune Verger (après Hiroshige)
Vincent van Gogh (1853 – 1890), Paris, octobre-novembre 1887
huile sur toile, 55.6 cm x 46.8 cm

Le Musée Van Gogh a mis à disposition pour télécharger le peintre de la collection de l’art Japonais. Colin Marshall écrit: “après Avoir obtenu un accord sur environ 660 Japonais gravures sur bois dans l’hiver de 1886-87, apparemment avec l’intention d’en faire le commerce, il a finalement eu lieu sur eux, copiés, et même de leurs éléments comme arrière-plan pour ses propres portraits.” À travers eux Van Gogh envisagées son “art de l’avenir”, une expression qui “devait être colorée et joyeuse, tout comme les Japonais de l’estampe”.

 

Automne, Fleurs, Oiseau Jaune, et les Insectes
Tokyo, c. 1875 onbekend

Plus de preuves de l’effet profond sur l’art Japonais avait sur Van Gogh apparaît dans une lettre à son frère Theo van Gogh, le dimanche 23 septembre 1888:

J’ai organisé toutes les estampes Japonaises dans le studio, et la Daumierss et la Delacroixs et la Géricault. Si vous venez à travers le Delacroix Pietà ou la Géricault, je vous invite à acheter autant que vous le pouvez.

Si nous étudions l’art Japonais, ensuite, nous voyons un homme, sans doute sage et philosophe, et intelligent, qui passe son temps sur quoi? — l’étude de la distance de la terre à la lune? — non; l’étude de Bismarck est de la politique? — non, il fait des études d’un seul brin d’herbe. Mais ce brin d’herbe qui l’amène à tirer toutes les plantes, puis les saisons, les grands traits de paysages, enfin les animaux, puis de la figure humaine. Il passe sa vie comme ça, et la vie est trop courte pour tout faire. Il suffit de penser cela; n’est-il pas presque une nouvelle religion que ces Japonais nous enseigner, qui sont si simples, et de vivre dans la nature comme s’ils étaient eux-mêmes des fleurs?

Et nous ne serions pas en mesure de l’étude de l’art Japonais, il me semble, sans être beaucoup plus heureux et plus joyeux, et il nous fait revenir à la nature, en dépit de notre éducation et de notre travail dans un monde de convention… j’ai envie de la Japonais de l’extrême clarté que tout dans leur travail. Il n’est jamais terne, et n’apparaît jamais à faire trop à la hâte. Leur travail est aussi simple que de respirer, et qu’ils font une figure avec un peu de confiance coups avec la même facilité que si c’était aussi simple que de boutonner votre gilet. Ah, je dois réussir à faire une figure avec quelques coups. Qui va me tenir occupé tout l’hiver. Une fois que j’ai, je vais être capable de faire les gens se promener sur les boulevards, les rues, une foule de nouveaux sujets. Alors que j’ai à vous écrire cette lettre, j’ai dessiné une bonne dizaine d’entre eux. Je suis sur la piste de la trouver. Mais c’est très compliqué, parce que ce que je suis après, c’est que dans quelques-uns des traits de la figure d’un homme, une femme, un enfant, un cheval, un chien, ont une tête, un corps, des jambes, des bras qui s’emboîtent.

 

Kameyama: le Vent, la Pluie et le Tonnerre, pas de. 47 de la Collection d’Illustrations de Lieux Célèbres à proximité de la Cinquante-Trois Stations [le Long du Tōkaidō]
Utagawa Hiroshige, septième mois, 1855

Femme de Nettoyage de Poissons, feuille de centrale du triptyque Du Quatrième Mois: La Première Coucou, de la série Les Douze Mois
Utagawa Kunisada, sixième mois 1854

Rustique Genji et Fille de Surveillance sur le Pont, feuille de centrale d’un triptyque
onbekend, c. 1865

Les pivoines et les Bleu-et-Blanc gobe-mouche, à partir de l’album Nouvelle Sélection d’Oiseaux et de Fleurs
Tokyo, 1871-1873 Utagawa Hiroshige III (1842 – 1894)

Les martins-pêcheurs, de la série des Illustrations de Plantes, d’Arbres, de Fleurs et d’Oiseaux
Tokyo, c. 1875 Togaku

 

Par l’étude des œuvres de artistes dont Kunichika, Van Gogh appris à remplir la toile avec ses personnages. Tout comme le maître Japonais, Van Gogh lourd contours et placé ses sujets contre richement décorées, de plat arrière-plan, comme vous pouvez le voir dans le Portrait du Père Tanguy.

 

Hikawa Shrine à Akasaka, à partir de la Collection d’Illustrations de la Célèbre Vues d’Edo
Edo, neuvième mois de l’année 1862 Utagawa Hiroshige II (1826 – 1869)

Acteur Attachant un Poème de Glissement pour un Arbre de la Cerise, de la cinquième feuille de la pentaptych Favoris Tous Ensemble en Plein Fleur
Edo, le douzième mois, 1858 Utagawa Kunisada (1786 – 1865)

Fille de Surveillance sur le Pont et les Deux Femmes sur un Bateau, à droite de la feuille d’un triptyque
Tokyo, c. 1865 onbekend

Deux Manzai Danseurs et le Cerf-Volant des Femmes et des Enfants à la Nouvelle Année
Tokyo, c. 1875 onbekend

Les pinsons et des Grenades, de la série des Illustrations de Plantes, d’Arbres, de Fleurs et d’Oiseaux
Tokyo, c. 1875 Togaku

Genji réflexion sur les Fleurs de la Nuit, feuille de centrale d’un triptyque
Edo, le premier mois de 1861 Utagawa Kunisada (1786 – 1865)

Ishiyakushi: Le Yoshitsune Arbre de la Cerise à proximité de la Noriyori Sanctuaire, non. 45 de la Collection d’Illustrations de Lieux Célèbres à proximité de la Cinquante-Trois Stations [le Long du Tōkaidō]
Edo, le septième mois, 1855 Utagawa Hiroshige (1797 – 1858)

L’Étang de Shinobazu, à partir de la série de Comparaison de Lieux Célèbres à Tokyo
Tokyo, 1865-1875 Toyohara Chikanobu (1838 – 1912)

Femme au bord d’une rivière, à gauche de la feuille de la tryptich de La Rivière de Cristal de l’Ide dans la Province de Yamashiro, à partir d’une série sans titre des Six Rivières Cristallines
Edo, 1847-1848 Utagawa Kuniyoshi (1797 – 1861)

T’acteurs, feuille de centrale du triptyque Parodie de la beuverie à Ōeyama avec des Fleurs de la Chevalerie
Edo, le quatrième mois de 1864 Toyohara Kunichika (1835 – 1900)

La Voix de la Colombe à la Politesse des Trois Branches, à partir d’une série sans titre liées à des cris d’animaux
Edo, le neuvième mois 1853 Utagawa Kunisada (1786 – 1865)

Splendeur de Papillons et de Pivoines dans le Jardin, à droite de la feuille d’un triptyque
Edo, 1849 Utagawa Kunisada (1786 – 1865)

Les Fleurs de Glycine à la Tenmangū Sanctuaire Kameido, à partir de la série de Belles Vues sur les Illuminés de Tokyo
Tokyo, c. 1881 Utagawa Hiroshige III (1842 – 1894)

Feuille de centrale du triptyque de la Célébration des Fleurs, des Oiseaux, du Vent et de la Lune
Edo, le huitième mois 1860 Utagawa Kunimaro

Les pinsons et des Grenades, de la série des Illustrations de Plantes, d’Arbres, de Fleurs et d’Oiseaux
Tokyo, c. 1875 Togaku

Le Musée Van Gogh Van Gogh art Japonais de la collection,