À environ une demi-heure dans de Michelangelo Antonioni 1975 film Le Passager, Jack Nicholson est vu marcher à travers un gros pavé hall avant de crânement de déclenchement dans un large escalier en béton. Nous pouvons voir que c’est une partie de long, le béton, la structure moderniste et la petite scène a été filmée dans Bloomsbury à la récemment terminé-Brunswick Centre – relativement de faible hauteur, de logements, de bureaux et de commerce de détail » megastructure, conçu par l’architecte Londres Patrick Hodgkinson.
Le Passager ou de la Profession: Reporter, comme il était à l’origine à être appelé, a été le dernier des trois films de langue anglaise (les autres étaient Blow-Up et de Zabriskie Point) Antonioni fait pour la MGM. Il a été dit par beaucoup que Nicholson a été à son charismatique meilleur du regretté Roger Ebert a décrit dans le film “comme attrayant et sobre, comme il l’a jamais été.” Cela peut ou peut ne pas avoir eu quelque chose à voir avec le sens qu’il a reçu de Antonioni, pas trop vif sur la méthode d’action de style, pendant le tournage: “Jack, moins de secousses”.
L’acteur Américain joue un mécontents journaliste anglais appelé David Locke, qui, au début du film, initialement en Afrique du Nord, se trouve un homme mort appelé Robertson dans la prochaine porte de la salle. Voulant désespérément d’échapper à sa propre problématique de la vie Locke suppose Robertson identité – “j’ai l’habitude d’être quelqu’un d’autre, mais j’ai échangé sur lui.” Il échange les photos dans leurs passeports, les commutateurs de leurs vêtements, et dit à l’hôtel de l’homme mort dans sa chambre d’hôtel. À Londres, son bureau et sa femme pense qu’il est mort. Locke prend Robertson journal et décide de garder son rendez-vous autour de l’Europe.
Locke premier arrêt est à l’-Brunswick Centre où il s’aperçoit d’une onu-nommée femme de la lecture et de l’ensoleillement elle-même au bas de l’escalier. Destiné à devenir son compagnon dans le film, elle a joué par Maria Schneider, qui était à l’époque de l’art Européen-darling film après figurant dans le Dernier Tango à Paris. Bertolucci, dans son film, a eu la gentillesse de donner à son personnage le nom de Jeanne, alors que dans Le Passager, plutôt méprisant, elle est créditée comme juste “La Fille”.
Le 10 août 1973: Le Centre Commercial Brunswick dans Bloomsbury, à Londres. (Photo par Peter King/Fox Photos/Getty Images)
Le large escalier en béton a maintenant disparu, en fait, démolie peu de temps après le film a été diffusé par Camden Conseil invoquant des raisons de sécurité pour ses locataires. Mais même le mot « Centre » n’est plus et le bâtiment, pour une raison connue de lui seul certains payé de conseillers en image, sonne désormais comme un pub et est connu comme « L’-Brunswick ».
Patrick Hodgkinson a commencé à dessiner des plans pour l’fièrement à l’avant-garde du développement de commerces et d’appartements en remontant aussi loin qu’en 1959. Il a été conçu pour remplacer une grande partie de la maison des enfants trouvés de l’Immobilier – une zone résidentielle établie au 18ème siècle pour le loyer dans le revenu de la proximité du Foundling Hospital (démoli en 1926). Il a basé son travail sur des études de faible hauteur et de densité élevée architecture faite à l’origine par Sir Leslie Martin, qui, en 1953, était devenu l’Architecte en Chef du London County Council. Martin avait été responsable pour le Royal Festival Hall et aussi le Loughborough de l’Immobilier dans le sud de Londres. Hodgkinson de conceptions initiales, cependant, devait aussi beaucoup à Sant’Elia esquisses pour une ville futuriste, mais il a aussi été influencé par Bruno Schlaffenberg, un italien de planification de l’officier de la L. C. C. et par la suite Camden Conseil. Schlaffenberg pense que les gens doivent vivre à proximité de leurs lieux de travail et n’aimait pas l’idée de totalité lotissements comme Hampstead Garden Suburb construit en 1906, une fois considéré comme un modèle d’architecture, mais n’avait pas de magasins ou des lieux d’emploi.
Comme beaucoup de central London Bloomsbury a été durement touché par les bombardements pendant la guerre, mais il paraît peut-être bizarre aujourd’hui que la L. C. C. a été heureux de allègrement abattre un historique et beau Georgian terrace. Il convient de rappeler, toutefois, que Leslie Martin, a été chargé de plans détaillés, soutenu par de nombreux anciens membres du Gouvernement au cours de la début des années soixante, qui aurait rasé et reconstruit l’ensemble de la zone de la capitale, de Downing Street, la Place du Parlement pendant la coupe d’un grand axe, par l’intermédiaire de deux miles du centre de Londres pour se connecter à Whitehall avec le British Museum.
Après la guerre, pour des raisons évidentes, la plupart des nouveaux logements de développement a été pour le bénéfice de ceux qui n’ont pas pu, ou ne pouvait pas se permettre, à la maison ou reloger eux-mêmes. L’-Brunswick Centre a toujours été destiné à être quelque chose de différent. Hodgkinson a été demandé de créer du logement en milieu urbain pour les classes moyennes, dont la plupart depuis que la guerre avait été le déplacement vers les régions plus riches de la banlieue. En outre, la L. C. C. voulais un nouveau centre de Bloomsbury, qui bien que toujours célèbre pour son glamour, littéraire était maintenant que l’ombre de son ancien, auto-assuré de soi.
– Brunswick Square avant de l’-Brunswick Centre, dans les années 1920.
Hodgkinson du régime initial proposé boutiques de luxe et de lots de parking souterrain pour aller avec le logement. Le Buchanan rapport intitulé « le Trafic dans les Villes », commandé, en 1960, par le Conservateur Ministre des Transports Ernest Marples était en train de devenir extrêmement influents de toute la grande-Bretagne. Il a encouragé l’ouverture de villes jusqu’à présent inimaginables niveaux de trafic, mais a également recommandé que la planification urbaine devrait changer ses perspectives complètement. Les magasins, par exemple, plutôt que de face sur le traditionnel véhicules des routes, devraient visage sur les rues piétonnes avec multi-étages, parking à proximité. Les zones urbaines devraient être sur plusieurs niveaux avec la circulation routière, en dessous d’un hall avec les piétons et contrastées ouvrir carrés contenant des fontaines et des illustrations.
En 1962, le L. C. C. avait encore d’accorder les dix hectares (qui se composait d’environ 250 propriétés, y compris 60 petits hôtels et pensions de famille) l’autorisation de planification citant que de trop nombreux bureaux ont été inclus dans les modèles et que la densité de la partie résidentielle de la plans de pose des problèmes. Les modifications de conception ont été réalisés, mais en 1965 Hodgkinson du régime a été sauvée lors de Camden, le conseil a signé un bail de 99 ans sur le logement. La Construction a débuté deux ans plus tard mais en raison d’un changement dans la législation, l’acheteur de la maison des enfants trouvés du portefeuille Immobilier n’avait pas compté sur le paiement de l’indemnité pour les locataires de la course à maisons géorgiennes qui devaient être démolis. L’appropriation du projet a été transféré à la propriété développeur Robert McAlpine et la gamme d’appartements a été réduit de seize types à trois. À l’origine, les plans ont un large éventail de tailles différentes de luxe, appartements à appartements pour les professionnels des travailleurs, mais ils ont également inclus les auberges de jeunesse pour les jeunes médecins et les infirmières qui travaillent à proximité. En 1969, et après dix ans de consacrer sa vie à un projet de grande envergure, et malheureux Hodgkinson a été contraint de démissionner. Il dira plus tard:
Il avait été prévu pour la qualité des détaillants, mais que dès que les gens ont entendu dire que ça allait être du conseil de logement, ils ont tous couru loin.
L’édifice n’a certainement pas été universellement admiré. L’Observateur de l’architecte correspondant Stephen Gardiner ne mâche pas ses mots lorsqu’il décrit l’intérieur du bâtiment, comme: “la chose la plus proche à une atmosphère de la prison dans le monde libre… à l’Intérieur, en particulier, il est de ce sinistre, puritaine et apparemment sans fin vue en perspective à travers une toile d’araignée de béton colonnades.”
L’-Brunswick Centre de nous voir dans Le Passager regarde à peine sombre et puritaine – bien qu’il a été abattu à l’extérieur sur une journée ensoleillée et le béton semble brillant et nouveau. La raison pour laquelle Nicholson David Locke apparaît soudainement dans Bloomsbury n’est pas vraiment expliqué dans le film, sauf que l’énorme bâtiment moderniste a donné Antonioni un autre de ses archétype brutaliste origines. Dans les scènes d’ouverture de son 1966 film « Blow Up », par exemple, il a utilisé le célèbre Économiste de la Construction sur la rue St-Jacques-de-Saint-conçu en 1962 par Alison et Peter Smithson (aussi anciens disciples de Leslie Martin).
L’un des principaux thèmes abordés par le biais de beaucoup d’Antonioni est le travail de l’homme l’expérience de la vacuité et de l’aliénation. Locke sentiment de conséquence le manque de pertinence (assez pour essayer la vie de quelqu’un) n’est mis en évidence par l’énorme architecture, il se déplace à travers. L’Observateur de Stephen Gardiner, toujours fâché avec le centre de la ville développement de, ont écrit, non sans une certaine vérité, que l’-Brunswick Centre a ‘un curieux air de placelessness’. Ceci est similaire, peut-être pas une coïncidence, comment Antonioni films sont également décrits. Richard Sennett dans son livre « La Chute de l’Homme Public » d’accord avec l’Observateur critique, quand il a écrit:
[Brunswick Centre] est citée comme si elle pouvait être n’importe où, qui est-à-dire sa localisation montre ses concepteurs n’avaient pas le sens de l’être n’importe où, en particulier, beaucoup moins dans un extraordinaire milieu urbain.
Dans Le Passager au moment de “La Fille” se joint à Locke dans ses voyages, elle se rend compte qu’il n’a pas une place particulière à l’aller, et lui demande: “Que faites-vous de les fuir?” Nicholson réponses en disant “tourner le dos à l’avant du siège.” Quand elle le fait et voit la route qui s’étend derrière eux dans la distance, elle a rit.
Patrick Hodgkinson toujours eu l’intention de le-Brunswick, du Centre de béton peint crème en hommage aux terrasses géorgiennes que le bâtiment remplacé. Camden Conseil jamais mis les ce et le bâtiment, comme prévu par Stephen Gardiner, bientôt transformé minable et gris. Dans les années 1980, avec plus de quelques-uns des magasins vides et inutilisés, l’-Brunswick Centre est considéré par beaucoup comme rien de plus qu’un centre de Londres exemple de la vétusté des Brutalisme et soixante planification urbaine, qui n’avait pas de pertinence à son environnement.
Même aujourd’hui, il est toujours choquant de voir l’arrière de l’-Brunswick, du Centre de béton des immeubles d’habitation, construite contre, avec dédain et l’indifférence, de la côté et belles-Brunswick Square. Richard Sennett a continué:
Tout a été fait pour isoler la zone publique du nouveau-Brunswick Centre accidentel à partir de la rue incursion, ou de la simple promenade, tout comme le choix de l’emplacement des deux blocs d’appartements isole efficacement ceux qui habitent dans la rue hall et au carré”. Dans une interview à Time Out magazine, Hodgkinson a défendu ses idées en disant: “Bloomsbury était misérable dans les années soixante – les bâtiments de style géorgien étaient tous dans un état affreux. Nous n’étions pas autorisés à construire de plus de 80 pieds, mais nous avons encore atteint la densité maximale autorisée…je suis devenu connu comme un Brutaliste, mais je n’étais pas du tout.
Dans les années 1990 Hodgkinson suis impliqué à nouveau avec son architecture bébé lorsque de nouveaux développeurs s’est approché de lui pour travailler avec eux sur sa rénovation. A son tour, il a invité deux de ses original de l’équipe, David Levitt et David Bernstein de Levitt Bernstein, de travailler sur le grand lifting. Les développeurs lors de la dernière peint le béton « Couronne du Commissaire à la Crème » exactement comme Hodgkinson avaient initialement prévu. Le bâtiment est aujourd’hui plus comme le « superbloc avec des magasins », il avait été envisagé à l’origine en 1960. Les appartements de deux chambres (on ne les appelle plus des appartements bien sûr) sont en vente pour six ou sept cent mille livres ces jours-ci.
Maria Schneider et Nicholson dans le Passager
Maria Schneider et michelangelo Antonioni promouvoir Le Passager au festival de Cannes 1975
Dustin Hoffman et Maria Schneider au festival de Cannes 1975
Maria Schneider au Festival de Cannes 1975
Maria Schneider et Antonioni au festival de Cannes 1975
Maria Schneider et Antononini au festival de Cannes 1975
J. Hoberman de the Village Voice a examiné Les Passagers de trente ans après il a été initialement publié et écrit que, “[il] semble mieux maintenant qu’il fait à l’époque, en partie parce que c’est clairement daté’. La même chose peut être dit de L’-Brunswick Centre de la mode est comme ça – et il est maintenant un bâtiment classé Grade II. L’-Brunswick, comme je suppose, il nous faut maintenant l’appeler, fonctionnalités cher Chinois de granit pavage et une longue dispositif de l’eau par » ESPACE de nom de l’artiste Susanna Héron qui court le long de ses rues interne. Les magasins ont changé aussi. Lors de son ouverture, il y avait un Wimpy bar au rez de chaussée, une grande partie vide ‘discothèque » dans le sous-sol et une petite débraillé, Safeway. Maintenant, c’est Space NK, Hobbs et Carluccio de l’. Le supermarché est allé trop haut de gamme, et a augmenté en taille. Si Antonioni était de prise de vue de la même scène d’aujourd’hui et dans le même endroit (ce qui, bien sûr, il ne serait pas comme il est loin le bon sens de la vacuité et de l’aliénation de ces jours), Jack Nicholson et Maria Schneider serait presque certainement manquer les uns des autres parmi les foules midi file d’attente pour leurs salades de quinoa dans le plus grand Waitrose dans le centre de Londres.
Il est dit que la plupart des appartements sont en vente dans le-Brunswick, ces jours-ci sont achetés par les architectes et les designers. La fin de Reyner Banham a été prémonitoire dans ses 1976 livre Megastructure, futur Urbain du Passé Récent, quand il a décrit les-Brunswick Centre: « Le plus réfléchi, plus savant, le plus célèbre, le plus monumental, le plus souffert dans son histoire de l’édifice de l’anglais megastructures — et apparemment le meilleur apprécié par ses habitants ».
– Brunswick Centre en cours de construction avril 1972, photo par James JR
