En Métro (1986) Bruce Davidson montre la Ville de New York à la recherche de sueur, chahuteur et viscérale. Vous pouvez presque entendre les voix haute clank de métal sur métal, l’odeur de la fumée de la signature de graffiti de peinture, et de sentir les touches enfoncées dur dans les mains moites comme les coureurs pousser les bords irréguliers à travers leurs doigts. Nous avons vu new york dans la peur ère, avec Meryl Meisler les photos de Bushwick, et maintenant Davidson suit Willy Spiller dans la ville souterraine système nerveux, où les histoires effrayantes sont nés et racontée par les survivants qui ont fait le voyage de bureau à la maison. Pas tous, il a été mythe: dans les trois premiers mois de 1979, huit personnes ont été tuées sur le Métro de New York.
“Pour me préparer pour le métro, j’ai commencé un régime d’accident, un militaire de remise en forme du programme d’exercice, et chaque matin je faisais du jogging dans le parc. Je savais que j’aurais besoin de s’entraîner comme un athlète à être physiquement en mesure de porter ma lourde caméra de l’équipement de autour de dans le métro pendant des heures chaque jour. Aussi, je pensais que si quelque chose devait se passer de moi, là-bas, je voulais être en bonne forme, ou au moins à croire que j’étais. Chaque matin, j’ai soigneusement emballé mes caméras, lentilles, lumière stroboscopique, des filtres et des accessoires dans une petite toile de sac d’appareil photo. Dans mon green safari veste avec ses grandes poches, j’ai placé ma police et de métro passe, quelques rouleaux de film, un plan de métro, un ordinateur portable, et un petit, blanc, or garni de mariage album contenant des photos de gens que j’avais déjà photographié dans le métro. Dans la poche de mon pantalon, j’ai porté des quartiers pour les gens dans le métro de demander de l’argent, le changement pour le téléphone, et plusieurs jetons. J’ai également réalisé une touche de cas avec d’autres pièces d’identité et un peu d’argent caché à l’intérieur, un coup de sifflet, et un petit couteau de l’Armée Suisse qui m’a donné un peu de confiance supplémentaire. J’ai eu un mouchoir propre et un peu de la Bande-Sida dans le cas où je me suis trouvé des saignements.”
– Bruce Davidson
“Comme je descendais les escaliers de métro, par le tourniquet, et à l’obscurité de la station de plate-forme, un sens de la peur s’est emparée de moi. J’ai grandi en alerte, et regarda autour de lui pour voir qui pourrait être en attente, en attente de l’attaque. Le métro était dangereux à tout moment de la journée ou de la nuit … les Passagers sur la plate-forme m’a regardé, avec mon cher appareil photo autour de mon cou, d’une manière qui m’a fait me sentir comme un touriste ou une personne dérangée.”
– Bruce Davidson.
“Les gens dans le métro, leur chair juxtaposés contre les graffitis, la pénétration de l’effet de la lumière stroboscopique lui-même, et même au creux de l’obscurité des tunnels, inspiré d’une esthétique qui passe inaperçu par les passagers qui sont piégés sous terre, se cachant derrière des masques et fermé les uns des autres.”
– Bruce Davidson
“C’était difficile pour moi de même un peu de la vieille dame. Il y a une barrière entre les gens dans le métro – les yeux sont écartés, le mur est mis en place. La pause par le biais de cette tension douloureuse, j’ai dû agir rapidement sur un coup de tête, car si j’ai hésité, mon sujet pourrait descendre à la station suivante et être perdu pour toujours.”
– Bruce Davidson
Par Guardian , Élégant, Prestation Publique, Shoot Numérique, Japon Caméra Hunter, Howard Greenberg Gallery, la Visualisation de new york , Banlieue Américaine
